Introdução por este trabalho vamos sondar o emprego de algoritmos matemáticos em constituição musical, focando sobretudo em sistemas probabilísticos e redes neurais. Para o efeito foram desenvolvidas duas ferramentas informáticas, MusicProb e MusicNeural, que serviram pra realizar algumas composições próprias que são comentadas no presente texto.
Os objectivos propostos foram: – O estudo dos algoritmos de música e a história. Como foram empregadas técnicas matemáticas ou processos sequenciais pela composição de obras de várias épocas. Tentamos responder à pergunta: como Encontrar paralelos entre a física e a música. Você pode compor música baseadas em leis físicas, pra além do fenômeno físico harmônico? É possível criar um sistema de constituição fundado em perspectivas que regem, a título de exemplo, o jeito dos gases? De que forma podemos usar a inteligência artificial ou sistemas inteligentes para levar a cabo uma constituição musical.
o Têm espaço essas técnicas no campo musical? Discutiremos maneiras diferentes de utilizar um mesmo algoritmo. Desenvolver e explicar as ferramentas informáticas (MusicProb e MusicNeural) que permitem a qualquer compositor interessado usá-las ou acrescentar tuas características. Tentei explicar toda a documentação das ferramentas, tal do ponto de visibilidade científico como funcional. Posteriormente, foram criados composições em que desejamos ver a utilização dessas ferramentas.
Criar fragmentos musicais de uma obra na qual estão presentes as ferramentas aqui apresentadas e montadas. Isso será explicado a tentar realizar uma análise direta. Motivação O universo da ciência e da arte a toda a hora tiveram bastantes pontos em comum. Desde a antiguidade, remontando à Grécia Clássica, sabemos que os ensinamentos de Pitágoras e seus sucessores, pra que a prática da música e da matemática, não pertencia a campos distintos.
Os gregos consideravam que o sistema de sons e ritmos musicais, ao estar em ordem numérica, ejemplificaban a harmonia do cosmos. O defeito fundamental é que esta ligação podes-se dar em diversos aspectos da construção musical e suas implicações podem dirigir-se muito além de aspectos concretos ou triviais. A estas alturas do século XXI temos sobre nossas costas a carga do peso das vanguardas históricas e o que foi Darmstadt pra história da música.
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Não é nossa tarefa sondar a explosão artística do extenso número de propostas criativas que lá nasceram. Uma dessas linhas, em característico o mundo da música eletrônica, o que explicarei em um dos capítulos do nosso trabalho, por ser realmente o pai da promessa ou estocástica aplicada à música. Mas, centrando-nos um compositor do século XXI, como, Na realidade, a resposta a esta pergunta pode ser tão extenso como a maneira de trabalhar do próprio artista.
O que vamos tentar expor com esta tese, são ferramentas próprias da inteligência artificial e da probabilidade de que pudessem auxiliar pra montar uma parcela do serviço do compositor e até já mobilizar tua criatividade. Tentar explicar de uma maneira científica, porém explícito pra um músico/compositor é um dos desafios fundamentais que nos colocamos.
Desenvolvimento teórico neste trabalho, fizemos um tour por diversos estilos, o que pode ser chamado de o incidindo fundamentalmente pela música estocástica ou probabilística e constituição musical com redes neurais. Adorno, T. (1966). Dissonâncias. Música no universo dirigido.
Adorno, T. (2000). Sobre a música. Allan, M. (2002). Harmonising Chorales in the Style of J. S. Bach. Andras Varga, B. (1996). Conversations with Iannis Xenakis. Barce, R. (1985). Fronteiras da música. Pierre, B. (1981). Pontos de Referência. Pierre, B. (1987). Campainha e Composição.